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gary peacock et ron carter sont deux des grands contrebassistes historiques de la saga du jazz. né le 12 mai 1935, le premier a deux ans de plus que le second. né le 4 mai 1937, ron est toutefois beaucoup plus célèbre que gary. sa participation au second quintette de miles davis de 1963 à 1968 a fait de lui une star. on s’entassait le 28 mai au new morning pour écouter « le bassiste de miles davis » comme me l’ont confié certains jeunes venus l’applaudir. renee rosnes , sa pianiste, ils n’en avaient jamais entendue parler. c’est pourtant en partie grâce à elle que la musique du quartette est si attractive. ron carter fut l’un des premiers à reconnaître son talent. il joue sur son premier album, un enregistrement de 1989 paru sur le label somethin’else. gary peacock a lui-aussi participé à bien des aventures musicales, en allemagne, en californie, à new york et au japon où il séjourna, étudiant la philosophie zen. toujours actif, il a remonté un trio avec lequel il enregistre pour ecm. le pianiste en est marc copland . en 1998, retrouvant paul bley et paul motian avec lesquels il avait gravé “paul bley with gary peacock”, l’un des premiers albums de la firme munichoise, gary enregistra pour ecm “not two, not one”, l'un des meilleurs opus du trio. une tournée fut organisée l’année suivante. en mars 1999, le concert qu’ils donnèrent en suisse à lugano fut enregistré. ecm le sort aujourd’hui. dans “when will the blues leave”, la contrebasse de peacock dialogue constamment avec les notes rêveuses et tendres d’un piano étonnamment lyrique. ce disque, l’une des pièces maîtresse de la discographie des trois hommes, est l’un des plus beaux publiés cette année. vous en lirez ma chronique dans le numéro de juin de jazz magazine. b eaucoup de concerts ce mois-ci et nombre d’entre eux interpellent. ne manquez surtout pas celui, interactif, que donnera dan tepfer au café de la danse le 25 juin. il y fêtera la sortie de “natural machines” (sunnyside), un disque né des improvisations du pianiste en interaction avec des programmes informatiques de sa propre création. il comprend onze morceaux simultanément composés et enregistrés en une seule prise sur un seul instrument, un disklav
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